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| 200 | 1 |
_aLa femme la plus dangereuse du Québec _ed'après Josée Yvon _ethéâtre _bLIVR |
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| 214 | 0 |
_cLes Herbes rouges _dDL 2019 |
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| 214 | 0 | _aMontréal (Québec) | |
| 215 | _a1 vol. (131 p.) | ||
| 215 |
_cill., couv. ill. en coul. _d21 cm |
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| 225 | 1 |
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| 320 | _aNotes bibliogr. | ||
| 323 | _a3 personnages | ||
| 330 | _aJosée Yvon (1950–1994) a créé une des oeuvres les plus saisissantes de la littérature québécoise. Ses textes hybrides font le portrait affectueux et révolté de personnes marginalisées – prostituées, danseuses, travesties, violées. Son premier livre, Filles-commandos bandées, est dédié à plusieurs d’entre elles ainsi qu’à «la femme la plus dangereuse du Québec». Née dans une famille aimante de la classe moyenne, Yvon a investi les franges périphériques de la société, unissant son destin à celui des écorchées vives qui habitent ses pages. Sa relation avec son «frère lesbien», le poète Denis Vanier, éclaire également son écriture et en soulève les contradictions. Pour rendre cette tension entre vie et oeuvre, La femme la plus dangereuse du Québec se nourrit non seulement de ses recueils et récits, mais aussi du contenu des vingt-quatre boîtes de son fonds d’archives. À l’instar de Yvon, adepte du collage et de la confusion des voix, Boudreault, Cadieux et Carbonneau ont profané, déboulonné, rabouté livres et archives en tous genres, et y ont fondu leur propre point de vue. Ode théâtrale mêlant documentaire et poésie, la pièce repose sur un triangle tragicomique: la Femme a lu tout Yvon; l’Autre Femme en a entendu parler; l’Homme préfère l’oeuvre de Vanier. Au centre de ce jeu se voit ravivée la figure lucide et brutale, multiple et irrésolue de Josée Yvon. | ||
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